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钢琴诗人—肖邦魅力

【作者:周教员,编号2041 点击数:3122 更新时间:2014-06-18

弗雷德里克·肖邦,他的气质似乎天生与黑夜相合,不是某一个黑夜,而是黑夜的全部。孱弱的身体,忧郁的情性,这一切都与骄阳不符,倒成了偏向黑夜的有力注脚——梦幻,柔美,难以捉摸。阳光无法穿透的地方悄悄移向了黑夜,在这儿,音乐也似具有了神奇的魔力。 他则把自己的一部分献给了夜神,并笃定认为那儿裹藏着群马般驰骋的乐思,浩瀚的乐音,而事实亦是如此。最终,他笔下的夜曲跨过了夜的边界,与自己的人生不期而遇。

如果说,玛祖卡代表着肖邦在用音乐告诉你,他来自于何方,那么,叙事曲是其在用音乐告诉你,他是如何到来,而夜曲,则是他在告诉你,他将去往何处。似是归途,也是终途。 他就像黑夜,钢琴则是他广袤的夜的幕布,乐音则是缀满天际的群星。在进入属于他的黑夜之前,不妨记住:悄悄熄灭一盏明灯。他的夜之通行证不是光明,而是他的气质,亦是他的夜曲。 弗雷德里克·肖邦,或可说,他是夜的守望者。 夜的守望者翻开夜曲发展的册页,才惊呼它早已在漫长的音乐之河趟过了几个来回。起初,它是中世纪音乐日课晨祷的一部分,虔诚而庄重。

此后,夜曲在声乐与器乐的“沙窝”中几番纠缠,才最终觅得诗意的栖身之所。18世纪,以莫扎特为首的诸多作曲家开始有意创作夜曲作品——即以意大利语的Noctturno(小夜曲)为中心的作品,而这种形式,则在随后变为了19世纪初期以法语的Nocturne为中心的新的夜曲形式。近些年来,以哈里森·斯莱特(Harrison Slater)为首的许多音乐学家,基于Noctturno在18世纪下半叶至19世纪初在意法的蜕变,阐释了钢琴夜曲之母——声乐型夜曲(vocal Nocturne)的发展。

简言之,声乐型夜曲包含两个因素,一是必须包括Noctturo这一基本语汇,二是必须存有地位均等的二声部与低音伴奏声部(人声或器乐伴奏)。而其名称,则经历了18世纪的Duetti Nottueni、Duetto Notturno、Notturno,Notturno à 2 voci以及19世纪初近似于钢琴夜曲的名字——Duo Nocturne。在把高高在上的二重唱拭去之后,我们来到了这条路的终点与另一条路的起点——钢琴夜曲,Nocturne。


当然,夜曲形式的过渡远非更换名字这么简单,或可说,在“托付”于钢琴之前,其包含着伴奏声部逐渐获得独立,并最终由钢琴占领整个黑夜的漫长旅途。在漫漫长路中,莫扎特与布朗基尼(Blangini)应予以特别关注。如果说,莫扎特的声乐型夜曲作品(即Duetto Notturno,涉及钢琴奏鸣曲等不同体裁)为钢琴夜曲虚掩起大门,那么,布朗基尼的170余首声乐型夜曲(即Duo Nocturne形式),则使钢琴夜曲距我们只有一线之遥。

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